• 1唐太宗晚年昏庸到了什么地步
• 2乐活周末你的城市有什(shí )么传(chuán )统剧种
• 3锡剧历史上(shàng )吴(wú )雅童有哪些故事

1唐太宗(zōng )晚年昏庸到了什么地步

他不仅联络李渊确立了唐朝而且(qiě )还创下了贞观之治为唐朝之后的繁荣盛世拿下了基础其美名传颂千古

李世民剧照

只不过这样一位明君(jun1 )到了晚年却也名(míng )节(jiē )不保提出了许(xǔ )多昏庸(yōng )无道之事这是咋(zǎ )一回事呢

让我们来看看吧

必须来(lái )为大家(jiā )详细介绍一下李(lǐ )世民其人

李世民是李渊(yuān )的(de )嫡次子

如果说许多传奇人物一(yī )样李世民从阴历起(qǐ )便非一般他四岁的时候家中跑来一位(wèi )看手相的书生

书生(shēng )看(kàn )见李世民后贬斥夸赞称(chēng )其龙凤之(zhī )姿天日之表等(děng )待二十岁(suì )时必能济世安民李渊听了便以世民两字凭(píng )此名

李世民

李世民少年时期便(biàn )行伍了(le )武功超乎(hū )常人不光骑射立(lì )下了无数战(zhàn )功被(bèi )封(fēng )为秦国公

再后来李渊夺取政权(quán )了隋朝的统治建立起了唐朝李世民也所以蓝月帝国秦王

正(zhèng )在修建唐后(hòu )他平定(dìng )中原四方割据(jù )势力培养了李家(jiā )的统治

但(dàn )军功赫赫的李世民并没有(yǒu )什么能够得到李渊的青睐

李渊曾在(zài )太原(yuán )兴兵时承诺立李世民为太子但听说后来却违返约定(dìng )而立李建成

李(lǐ )世民恐怕(pà )是不甘心两派互相间暗斗许久直到武德九年李世民发动玄(xuán )武门兵变诛灭(miè )太子和李元吉船舶概论族人威逼李渊占住皇位(wèi )

玄武门之变

但他得位不正但李世民虽然担得起明君(jun1 )这种(zhǒng )称号

李世民接(jiē )手后皇位时国家还还没有从(cóng )隋炀帝倒致的大乱中(zhōng )全部复原上来

杨广昏庸无道大兴土木会造成了国库空虚光是开凿(záo )大运河(hé )一项就承受钱财无数但是人们既(jì )想徭役无数人并且而死可谓是民生凋敝

再而且隋末各地(dì )割据势力胡作非为贞观初年人口只有(yǒu )两百万(wàn )户

据史书(shū )记载贞观初年(nián )一片(piàn )茫茫千里人(rén )烟彻底毁灭(miè )道(dào )殣相望道路萧条的确李(lǐ )世民拿起的是(shì )一个烂摊子但他却最终地把一副烂牌大打(dǎ )了这与他的个人能力(lì )是分不开的

李世民最知(zhī )名的一点那就是他任人唯贤积极主动纳谏

李世(shì )民重用魏征的故事大家都很(hěn )所(suǒ )了解(jiě )了

以铜(tóng )为镜(jìng )这个可以正(zhèng )衣冠以史为(wéi )镜(jìng )这个可以知兴替(tì )可以知兴替可以明得失这句名言(yán )恰好出自于李世(shì )民之口他(tā )帮助(zhù )和鼓励谏官积极主动地谏言(yán )其中魏徵廷谏了200多次在朝堂上切中时弊皇帝的过失李世民(mín )不(bú )仅不你生气(qì )反(fǎn )到积极(jí )主动地地违抗他的观点励精图治

魏征

在李世民的治理下(xià )唐朝从一穷二白逐渐变(biàn )成贞观之治的盛世清明景象

这样的话李(lǐ )世民晚年又做过什么昏庸无(wú )能之事(shì )呢

当(dāng )然李世民的昏庸是比起他早期理政的贤明来说的

是对这(zhè )样(yàng )一位明君(jun1 )再昏庸无能也不可能昏庸无能到隋(suí )炀帝那两个地步

只不过是李世民晚年做(zuò )的一些事修真者的存在一些过失必须李世民晚年修建宫殿修建了许多华贵的宫殿在李世民现在看(kàn )来百姓不(bú )做(zuò )事儿便会出现惰性

故此(cǐ )为名他命人修建了翠微宫玉华宫等富丽堂皇的宫殿实在是劳命伤财

翠(cuì )微宫

其次沉迷美色(sè )

晚年的李世民慢慢的沉沦于女(nǚ )色(sè )当中不仅不招了大批美貌女子入宫不过还觊觎了弟弟李元吉的妻子荒淫至极(jí )

李世民后宫佳丽

何况以善于纳谏称著的李世民晚年也(yě )并没有你的命令谏臣的意见(jiàn )骄傲自负甚至连对他们产生(shēng )猜忌(jì )

在(zài )魏征死后他还安排人手一把推倒了他的墓碑而且其怨恨之深

到最后和秦始皇一样李世民也想准求长生不老药(yào )

一(yī )位印度和尚曾扬言自己(jǐ )会(huì )长生不老之(zhī )术李世民便(biàn )对己尤感礼遇赏赐他数数尽的荣(róng )华富贵还在全国(guó )派人搜寻珍贵药材修大运河而(ér )结果却反到中木马误了自己性命

不过话说回来人非圣贤孰能无错李世民只不过晚年(nián )有一些过失但在其执政几十(shí )年中总体说来是功大于过的(de )

在历代君王中(zhōng )他可以(yǐ )不算的上是(shì )一位鉴定合格的君主

歪眼小史工作室

文微隌

2乐活周末(mò )你的城市有什么传统剧种

南国古郡文化名城

潮州潮州戏潮剧文化历史悠久风(fēng )采独具一格比较传统剧种(zhǒng )

1976年在潮州(zhōu )西溪工(gōng )程中出土的(de )文(wén )物的(de )明宣(xuān )徳七(qī )年1432才(cái )发现潮剧有(yǒu )演出(chū )本手抄本数百年来潮剧在无法形成和发展过(guò )程中不时它吸收(shōu )当地民间艺术(shù )精华使其音乐唱腔表演形式日趋(qū )丰富地已形成了自身的风格下一界全国大剧种中之一过离京献演国家领导人在(zài )线观看了演出并设宴(yàn )款(kuǎn )待演员合影(yǐng )留念毛泽(zé )东周恩来等2018春晚分会场潮州(zhōu )其中(zhōng )就有龙飞(fēi )凤舞美轮(lún )美奂惟妙惟肖精彩纷呈一剧种(zhǒng )潮剧不仅仅重新活跃于本土在(zài )东南亚诸国也有深远的影响

国泰民安风调水順在大好(hǎo )形势下(xià )渺渺潮剧韵几弯总关情潮人潮腔唱潮剧自得其(qí )乐心欢畅老小皆(jiē )喜闻乐见之潮剧专业剧团业余票友自组团出发都完全呈现出(chū )一派繁荣(róng )景象

好此礼谢谢啦

3锡剧历史上吴雅童有哪些(xiē )故事(shì )

常州红星大剧院矗立在市中(zhōng )心(xīn )的延陵路上半个多世纪以来可以见证(zhèng )着常州的(de )发展和繁荣2008年大年初五红星大(dà )剧院内正每天上(shàng )演(yǎn )着一场锡剧演唱会现场(chǎng )名角精彩荟萃观众云集是锡剧倒也的(de )盛会锡剧原名常锡文戏是由常州滩簧与无锡滩簧分据发展而(ér )成的地方戏曲一直均二百(bǎi )多年历史演出现场扣人心弦忽然间大屏幕上放起了电影戏迷们(men )惊奇(qí )地发现到这是常州(zhōu )锡剧名(míng )宿们吴雅童先生在1984年演的的锡剧电影红楼(lóu )夜审片段内容是(shì )武进知县江梦(mèng )升才发现眼前的(de )囚犯(fàn )陡然间自己亲生的孩子女儿乔装慌乱之中火(huǒ )车晚点(diǎn )斩条戏迷们又回想起起吴雅童当年乃至于独具(jù )魅力的(de )艺术形象一齐在台下议论90多(duō )岁的吴老(lǎo )今天又能演(yǎn )出那样唱做双结合的戏吗(ma )居亦琴说我(wǒ )们(men )更加怀疑但徐(xú )老他从一(yī )正在就把头扎好(hǎo )把纱帽戴在头上自己说吴老演出这时候你还早着呢呢你最好不要这么大早扎完了只不过经受不住的(de )年纪大了他说(shuō )没有关系唉呀他真的是他那样(yàng )的对艺术的一(yī )种认(rèn )真负责一丝不苟的那(nà )样一(yī )种精神真的是小学教育了(le )我们全场的演员大家都说(shuō )老前辈真(zhēn )不大容(róng )易值得你去(qù )爱我们大家去学习他亲自来在台上又唱(chàng )又表演把他(tā )在红楼夜审(shěn )里面江梦升在立即的这一段演的是惟妙惟肖我们大家也的很小小的感动台下的(de )观众时时回以欢腾的(de )掌声老前辈(bèi )真的不容易我们也的很感动地徐标新说锡剧的六代同堂吧他还演那个江梦升也九十几岁高龄(líng )的老人(rén )啦以及生活中的一些(xiē )老(lǎo )人早就只是走路都步履瞒珊啦但是他在舞台上肯定演得相(xiàng )当有(yǒu )精(jīng )气神这就是他内心的一(yī )种精神还(hái )有他几十年积累知(zhī )识的一(yī )种功力

吴雅童己巳年1919年著名的锡剧表演艺术家他一生顺利再塑造了江梦升方(fāng )卿文必正等性格迥异的艺(yì )术形(xíng )象近200个被人誉(yù )雅趣小生和别具一格的(de )锡丑吴小英言锡剧界说过我他们这个常州市就很清楚有一个(gè )红楼夜审红楼夜审一说过就是(shì )江梦升自己都觉得他最最终(zhōng )的是江梦升孙(sūn )薇说江梦升这(zhè )个角色自己都觉得他是刻划(huá )得入木三分当时(shí )也有电影以及自己的父辈都我(wǒ )看过这些电影但看了好多遍孙中说他这里面就的最的功劳就为锡剧(jù )凭空创造了一个袍(páo )带丑这个袍带丑并非讲(jiǎng )讲的一般袍带丑既有唱腔又有表演唱腔的特点是真假嗓用此男女腔揉(róu )合唱中有说说中有唱他这种特点是他的袍带丑的特点这(zhè )些表演上就念想这些(xiē )提线木偶为基础再吸收(shōu )掉昆剧里(lǐ )面的五(wǔ )毒(dú )啊这样的蛇形的这些表演身段设计详细的(de )一套身段初登(dēng )场进场准备(bèi )在他的整个一套表(biǎo )演身段他比较比较求(qiú )下载地完成了这些袍带丑锡剧袍带丑的所(suǒ )创造的(de )是他的最的贡献就为锡(xī )剧(jù )创造了一个行当沈佩华说一致相信他(tā )的(de )表演好人家不(bú )是说什么唱煞王彬彬做煞吴雅童那就是吴雅童的做功是相当(dāng )好的

2016年3月5日市保护(hù )传(chuán )承项目组领(lǐng )导返回医院探望吴雅童吴小童(tóng )说无疑自己爸爸(bà )呢他我(wǒ )属兔在一个劳动人民的(de )家庭为什么不呢只不过自己的(de )祖母自己奶奶她是做丝厂的她是家里也很苦自(zì )己爷爷是做铜匠的靠挑铜匠担(dān )到外(wài )面要做(zuò )做买卖呢保留一家人自己奶奶去看戏(xì )她(tā )不喜欢看猴戏看那个时候(hòu )的滩簧自己爸爸她也带了去看看吧(ba )因此呢自己爸爸(bà )渐渐(jiàn )点也不喜(xǐ )欢这行了也深深热爱这一行了所以(yǐ )他自己走上这样的道路(lù )吴雅童14当在无锡耀(yào )记舞(wǔ )台拜师高和甫学唱滩簧恰巧戏(xì )班里有一群京戏演员少年吴雅童就跟着(zhe )一(yī )起他们练就了扎实的腰腿功夫这为他以后漫长(zhǎng )的艺术生涯打下来了坚实的基础1935年16岁(suì )的吴雅童在苏州拜王(wáng )嘉大先生为师王(wáng )嘉(jiā )大先(xiān )生对待上台唱戏严谨的态度引响了吴雅童一(yī )生这在吴雅童学生(shēng )的描述中也(yě )可以窥见一斑徐标(biāo )新言舞台上(shàng )他是严谨的有的时候会发(fā )一点小脾气比如像当(dāng )年我们在学戏的时候有(yǒu )点学生小嘛(ma )绝对好像有点俏皮嘛他很多时候会砸(zá )这些杯子啊(ā )那就其实他发那个脾(pí )气心里急嘛不过他一会儿发完脾气就再说吴雅童艺通多(duō )行在舞台大戏一个(gè )人物(wù )像(xiàng )一个人物这与王嘉大(dà )先生的身教都(dōu )是分不开的吴(wú )雅童在回忆文章中写道他老人家那样开导我们说戏是假的但做演员的要(yào )把它充当确实要目中有物(wù )装龙像(xiàng )龙装虎像虎(hǔ )刘平鸽说吴老师啊他创作角(jiǎo )色他不(bú )是(shì )什么千篇一律的而(ér )是依据完全不同的人物(wù )形象他采(cǎi )用(yòng )的是有所不同(tóng )的表演方(fāng )法跟表演技(jì )巧(qiǎo )吴佳(jiā )伟(wěi )说(shuō )你要多看(kàn )好好学习京剧啊昆剧啊也有(yǒu )生活其中如果不是你要演一个角色生活当中你也也可以上(shàng )去看(kàn )人家诸如我要演一个手不好的脚都不好的那你(nǐ )是可以到医院去去看看人家中过风的什么都可以不看看的就是(shì )你要依附于生活

拜师王嘉大后吴雅童主工小生唱完了上海当时的锡剧我还是幕表戏(xì )也没剧(jù )本只能简单点提纲这(zhè )对(duì )演(yǎn )员的要求(qiú )很高你(nǐ )应该相信他们的积累和临场发挥能力沈佩华言当时戏(xì )是很多很多孟丽君啊樊梨花啊玉蜻蜓啊(ā )这个玉蜻蜓到了现在还在演也有孟姜(jiāng )女这个(gè )演员是个好演员他演有什么戏那像什么好戏他钻(zuàn )在那个角色里面的自己跟他一起演的是那个年羹尧他们演到一(yī )百零四(sì )集每天晚上一集演一百零(líng )四集这是锡剧中地也没(méi )的那时他们整天订不到在上海在上海吴雅童向电影和其余剧种学兼收并蓄走上了(le )改良锡剧的道路沈佩华说吴雅童么他是改革(gé )呢服装(zhuāng )他改革(gé )表演上他改革是因为呢他我们两(liǎng )个人他们在上海的演员呢大多数特别是他们两个人(rén )都喜欢看电影啊从电影上吸(xī )收喜欢看(kàn )话剧京剧呢他们喜欢看麒麟童周信芳的这些对他们的表演呢大吓的好处而且我们那个话剧电(diàn )影都是讲人物的演一(yī )个什么好人物还得像一个什么好人物姚澄说吴(wú )雅童很喜欢看高清(qīng )电影看了电影会搬进来演现(xiàn )代戏(xì )秋海棠自己也跟他演过沈佩华也跟(gēn )他演过

听(tīng )说后来著(zhe )名(míng )的影剧家陶(táo )金先生(shēng )在线观看了吴雅童演唱会如果说吴雅童塑造人物的方法就是(shì )斯坦尼斯拉夫斯基(jī )所(suǒ )阐释的科学表演艺术(shù )元素的充分(fèn )体现其注意力高度(dù )集中倒致外(wài )部肢体的一定高度松弛提升了表演的恰恰程度那是一(yī )般电影(yǐng )演(yǎn )员也没法难以(yǐ )企及

坐落长江路(lù )的常州市锡剧团是省级专业非遗保护(hù )单位这种剧团的创始人第一位团长正是吴(wú )雅童1949年全国解放吴雅童与夫人最著名花旦(dàn )沈素珍赶(gǎn )回上海又(yòu )回到了沈素珍的(de )家乡常州来常州不久吴雅童夫妇就遇到了(le )相当(dāng )严重的经济困难那么他们两个(gè )人就拿私房那时演员也有私房服(fú )装的(de )拿私房服装全部拿去给大家穿到各地去演出会呢别(bié )人就(jiù )反映了(le )这个剧团连(lián )箱子也没(méi )的啊他们就(jiù )再想办法把锦旗上的字拆了做群众的服装(zhuāng )充实(shí )在一起(qǐ )所以(yǐ )才就叫背(bèi )包(bāo )剧团他们当(dāng )时是比较多演员有什么剧团都要他(tā )们去他们丢不下这一班穷兄弟他们一走剧团散了他我们有人(rén )进行别的配角角(jiǎo )色到啥地方去吃东西他们(men )有一次就决心想走

在这样艰苦的条件下他们创建了新华(huá )实验剧团也就是常州市锡剧团(tuán )的前身1956年常州市锡剧团整理演(yǎn )唱(chàng )会(huì )了传统戏双珠凤吴雅(yǎ )童出演书生文必正(zhèng )这个高质量(liàng )的原创剧目(mù )精雕细(xì )琢提出了巨大成功孙中说搞双珠凤的时候也没戏改把我们(men )新文艺工作者有导演(yǎn )有作曲编曲自己早就他们来了另外搞美术的舞(wǔ )美的都是新文艺工作者早一套(tào )创作班子了丁甲(jiǎ )飞言他(tā )的(de )唱腔委婉动听他和些的流派唱腔不同有点流派的唱腔是靠嗓子他是靠韵味和如(rú )莺小腔的婉转动听的细腻柔滑的那个(gè )东西双珠凤在上海一炮打响演唱会了两个月影响到了文艺界(jiè )广泛(fàn )的(de )的研究和讨论其中送花楼会一场(chǎng )由中国唱片厂灌制成唱片(piàn )出版发行从此常州市锡剧团声名大(dà )噪双珠凤被大家称做拧身珠凤在剧团不断壮(zhuàng )大的时候领导蓄意引进中国著名演员杨企雯吴雅童夫妇替剧(jù )团的发展谦卑地主动让位主动不接纳了杨企雯孙中言(yán )他能让贤他们夫妻两个是第一块牌子那时候剧团早(zǎo )就有些象样了推荐杨企雯来这(zhè )应该是(shì )他就没法(fǎ )当第一块牌子(zǐ )了可是是他不单不接纳杨企雯而且把自己的人哪让给杨企雯数百年间吴雅童与杨企雯一起搭档演出(chū )了珍珠塔红楼镜三看御妹等一批经典剧目常州市锡剧团日益(yì )走向辉煌1958年(nián )常州市锡剧团开始了极大(dà )的全国巡演到了(le )北京在长安大戏(xì )院参与(yǔ )了(le )十五天的公演舞台周总理(lǐ )到现场观看并前来迎接了全团演员吴雅童(tóng )杨企雯沈素珍三人主演的电影的珍珠塔是剧团的保留剧目备受观众喜爱吴雅童在珍珠塔里再塑造的方卿与别不同他没有把方卿的(de )性(xìng )格简单化前面(miàn )穷(qióng )愁(chóu )抑郁中见很固执后面扮道(dào )童一身长衫怀抱中(zhōng )渔筒(tǒng )而行为已经是少年得志的新贵风度气度不凡中见很固执哲理独特鲜明极其优秀(xiù )后园会是珍珠塔(tǎ )中很经典的一折流派特色(sè )鲜明至今仍是常州市锡剧团的可以保留剧目第二场再后来方卿是(shì )来陈家是从(cóng )后花园冲(chōng )进(jìn )来的啊他认识后花园了后花园出(chū )去他是背心对了观众(zhòng )他应该是走啊走把那(nà )个带子一拉过来啪一个反身一(yī )个高调亮(liàng )相(xiàng )啊(ā )呀他们(men )感觉很好(hǎo )别人也没这样的话做过他(tā )想出(chū )去的这(zhè )表达他的心情三年前他是有什么心情哭哭啼啼气得半(bàn )死门也能找到这(zhè )一次(cì )他从里面出(chū )来了他(tā )很飘逸自然很洒脱他走从里面(miàn )出来了(le )一个惊艳亮相人家就他还来(lái )一个蹲步下面就有反应了就有(yǒu )人要(yào )鼓掌了1961年江苏省举办锡剧流派会(huì )演(yǎn )吴雅童以小(xiǎo )生的行当音乐会了回十(shí )八楼台会后园会冒雨戏(xì )相轰动一(yī )时居(jū )亦琴说回十八那一场(chǎng )戏他是(shì )形象的修辞了水袖扇子功以及他身上(shàng )的众多表演的很的搞到位他把梁山伯要抵达祝英台那里(lǐ )的那种一丝喜悦的心(xīn )情表现出得更加表现的淋漓尽致